文人画到底画什么？我内心明确知道笔笔都是画越画越瞎，不善画笔外之笔最终只是个画匠。道有不同，器亦有别。慧根不一样的人艺术喜好自然有极大差别。造境笔墨是否精致悦目，画中立意是否怡神。这是评判文人画优劣的综合标准。入画的花鸟鱼虫山水人物，连同表现它们的笔墨等等都是载体，是器。立意是道，道是精髓。

我提出艺术上下四分学说，试图理清道和器的关系。为了便于简明扼要地论述，又能一听即明，把立意和笔墨分为上下。立意为上，行笔用墨造型为下。

为上的立意中，也有优劣上下之分。这和一个人的胸怀、修养密切相关。

有宇宙意识、有悲悯情怀、引导人性善良、改良人的心智、撒播人性温暖之立意者为优为上，这是上中之上。

仅是一般的写景状物，对着柳树画柳树，意趣一般，相对来说则是下，这是上中之下。

为下的行笔用墨造型也有优劣上下之分。

行笔用墨气韵生动造型颇传神者为上。下中之上。

行笔用墨甜软无力或声嘶力竭者为下。下中之下。

上下四分学说排列如次：

第一好，位列优等的作品是这样：上中之上（有宇宙意识、有悲悯情怀、引导人性善良、改良人的心智、撒播人性温暖之立意）+下中之上（笔墨气韵生动，造型颇传神）。此类作品多产生在优秀的文人画中。

第二好，称为良的作品是这样：上中之下（仅是一般的写景状物，意趣一般）+下中之上（笔墨气韵生动，造型颇传神）。此类作品多在技法成熟的的画家手里产生。

排第三的作品是这样：上中之上（有宇宙意识、有悲悯情怀、引导人性善良、改良人的心智、撒播人性温暖之立意）+下中之下（行笔用墨甜软无力或声嘶力竭）。作品总在此等水平徘徊，顶多是个票友。如果经过刻苦的笔墨训练，画者再善于用心用脑，可发生质的跃进，直接进入第一等好的行列。

排第四的作品不值一提，为了便于说明，还是摆列于此：上中之下（仅是一般的写景状物，意趣一般）+下中之下（行笔用墨甜软无力或声嘶力竭）。这类作品归为劣等。纯是糟蹋纸墨，瞎耽误工夫。

 与物相随心意缠绵，这是绘画创作中优美的境界。怎么能做到这样？

妙思得天趣，腕底有神助，到那时想画不好都由不得自己。怎么能做到这样？

壮写人性的大美，展现天地之间的蓬勃生机，这才是一个艺术家真正的精神诉求。怎么能做到这样？

想在艺术上有所成就的人都在艰苦地探索属于自己的路径，没人能告诉你具体怎么走，待自己心静时自己决定吧。

作者简介：马金辉，男，河北沧州人，一介布衣，写作绘画喝茶读书为业。