一、视野宽广，力写精神

贺成坚持与时俱进，总以昂扬的激情关注社会人生，突出对时代人物精神气质，内在人格的把握、挖掘，以大写的气度追求人物画丰厚的精神内涵，和时下许多“静物画”式缺乏情感的人物画形成鲜明反差。他主张“美我心灵、悦我耳目、奋我精神、壮我国魂、拥抱时代、回报人民”。

二、借古开今，雅俗共赏

贺成曾沉潜于中国文化传统海洋，从深厚的绘画传统中走出来，又将汉韵吴风、民间艺术巧妙地糅合，发扬时代的新美、新貌，构架出自己的大雅大俗新意境，他的军事画多借鉴山水画的皴擦点染，显得苍劲厚拙，他的古装人物画多得力于传统“笃笔”花鸟画的勾、点、泼、甩，生动灵活，他的都市人物画将这两种借鉴综合运用，以“没骨”画法和勾勒法相结合，发展传统，创新笔墨，浑然天成，清新感人。

三、雄秀兼备，刚柔相济

贺成生长在齐鲁，学艺在江南，南北文化相融，加之本性儒雅兼豪放的气质决定他的画用笔时大胆壮气，收拾起来，认真细腻。他的一方闲章“熔魂铸胆”，即是“强壮体魄”(东方文化的内核)，足见其艺术精神的追求。

四、借洋开中，彩墨交融

贺成凭着对中西方绘画的理解舒展双臂(接受东西方文化的碰撞)，把西画中的光、彩、点、面引入自己的中国画笔墨体系中。主张“以彩壮墨，不失本色”“彩墨相佐，你中有我”，从而达到“以彩亮墨，以墨醒彩，亦中亦西，墨彩交融”的境界。

五、以书入画，写意传神

贺成基于学养，还将书法的元素带入绘画中，故而用笔有古拙苍劲之气，在古代人物画中尤为突出，草书式的勾勒，层次分明的粗细线条，韵律般的黑白关系，无不强化中国画特有工具的笔意、墨韵，因而他的图式不同于传统的单线平涂，又不同于写实主义的素描彩墨，从而形成了新型的写意人物画。