董欣宾

陈之佛老师是我的院长，陈修范女士是我的同事，并且是分散离合，几度同室；李璋是修范的女儿，我年历三七，三度寒窗攻读研究生时，她是大学部的同学。那里同学们多数叫我“董老”，去掉一个“师”字以表示我与“师”的区别和相与中某些亲近因素（或者相远因素）。独李璋不同，对我是口无定称，目无定视，见面便逃，大致是因为不逃便要称一声“叔叔”的缘故吧！逃便比较合算些。

其实在我心里，他们是一代一脉，清而且贤而且淑。陈老为艺界师表，风范清卓，这是谁也不可有疑的。我们年少十七、八、九，见他面均是一躬去就，最调皮的学生见到他也一无例外。他那种亲善阳和端正无邪的气象，谁见谁都肃然，完全是无威且敬，无傲自高，印象之深彻，终身难忘。 他的艺术，便似其为人风范，自然璞约，清肃而阳和堂堂，艳者不失其清，即便是画容易入俗的题材，诸如“梅鹤迎春”、“松龄鹤寿”，也一样使人感到亲切而肃穆，艳丽而典雅。 他的工笔是一个时代，是中国绘画一个重要支脉发展的峰头，他便是那个时代最成功的攀登者。他举着他的画笔，站在时代的高端，宣告着中国文化发展智商的质量，是全世界艺术无可比拟的瑰宝。 他留学日本，吸收了日本胶彩绘画那种画面明朗庄雅的风格，又守持着明朝工笔意化简俊的优长。所以他应当说是东方绘画的一代大宗师，既非日本胶彩妙手可以摩其项背，又发展了明代工笔那种轻松灵动与便捷的时代风貌。 他是在日本学习图案的，近来为纪念他诞辰一百周年筹措间，我看了他一系列书刊封面和各类装帧，其艺术之风格几乎可以囊括那个时代，无论是古典和现代派的形、型意识，在他巧妙的糅合间，均显出一种无可比拟的协调，直觉得他心胸如明月清风，高山流水，充满了自然的运化力，能将一切流派创造运化在他的世界之中，显得那么的富于睿智、聪慧。可见他的心胸，便是一个群星灿灿的世界。 陈院长在世一甲子余，但留下的创作、论著，无论质与量都是同时代无可比拟的。

修范与我年岁相近，我二十八岁在一个厂里当印刷工人时，她在出版社的美术编辑室。“文革”，她一直怨而不怒，悲而不戚，任劳任怨地笑迎人世推涌。她一度被下放宜兴张渚乡下，与当地老百姓为友，向我讨教针灸的经验，为老百姓解烦除忧的生活，常常南京、宜兴间行色匆匆。她很像乃父，言笑清平，谁也难触摸到她内心悲慷，总是自然率直地关心别人。 大致是七四年，她告诉我决心再操旧业，继父志行作工笔时，我真吃惊她的异想天开。但是说服我的是她略带生涩粗朴的作品，淡雅天真间透着一股不可掩抑的清气。于是我们便常常在一起讨论艺术。也许是她的勇敢，终于也鼓舞了我弃医重操国画。我们现在是江苏省国画院的同事。她常常给我一些人世事际的指点，使我不敢因天性的粗率而自找难堪。于是，她的画便常常成为我的精神文章，读一读，便如饮清凉。她这几年是“心笔共其清淡，常常得听妙谛”。在这俗风深重的时际，有此一位善清吟者，莫不可以江南丝竹言论之矣！她终究是乃父一脉之气相承间来去的清魂。

李璋尝画狮子，将我的鼻目按在其上，因不知其褒贬，故而常使我顾形如入维谷。我们很少语言往来，只是画里相交。开始她也不喜欢我的画，我又不喜欢她常常画小人书里的画。人生相左，出入不少。但是我一直很尊重她，尤其是每每见她的工笔或水墨，便似觉相识，受她之摩荡，常常在不经意之间。大学时她会一话不说，抱一大堆画给我看，我便一个劲地偷得其大胆间的妙招，她也浑若不知，青春若璞，友谊不在丝毫动作之间，淡淡无限度。她传达的是人灵所禀赋的那种高敏效应，或者似夜空中的星光，大山里的野花。

三代相喻，陈老是一座青绿闪光的春山，修范便是一脉带寒的草原，李璋便如寒空中飘飘的雪絮，互相合一是今世多么曼妙的空间。

1993年6月20日于天地居