徐善

新金陵画派始于二十世纪六十年代，当时一批画家，以傅抱石为首来自祖国各地(主要是江苏各地)，聚集在一起，顺应时代的要求，以对新生活的切身体验，力图用传统的中国画手法表现时代精神，创作出一批崭新的中国画。继承了传统，发展了传统，真是“思想变了，笔墨不得不变”。新金陵画派的历史又一次吹响了中国画改革、创新的号角，有力地推动了中国画的发展，给中国画新的生命力。他们的创造性劳动成果深深地影响了整个中国大地，因此被人们誉为新金陵画派。

虽然，“新金陵画派”是对应古代“金陵画派”而言的。早在三百多年以前，金陵古城曾经出现过以龚贤为首的金陵画派。来自江苏昆山的龚贤，长期客居南京清凉山扫叶楼，课徒，创作，鬻画为生，同时也影响了一个时代的画人，影响了一个时期的中国画的发展。金陵画派的画家，他们来自不同的地方却主要活动创作于金陵；他们各自有着不同的画风却互相影响而表现出许多共同的属性，代表着他们生存的那个时代的精神。这一点，新金陵画派与古代金陵画派有着惊人的相似之处。

傅抱石祖籍江西新喻，走南闯北，东渡扶桑，写生欧亚，长期定居南京，筹建了江苏省国画院，为第一任江苏省国画院院长。他与龚贤一样，画风独具，影响着一个时代。新金陵画派以傅抱石为首，有钱松喦、魏紫熙、宋文治、亚明等主要代表人物，在他们看似各不相同的画风之中却有着明显的统一性，具有历代江南绘画的特点。他们来自不同的地方，但都出自传统，正视传统，对中国画的优秀传统都有各自不同的造诣。他们互相影响却又各具面目。其中钱松喦是较早形成自己面目而相对较少受傅抱石影响的一位。然而，他的构图与捕捉新事物开辟新思路的特点和能力却与傅抱石一样。在这一点上，我们很难说清是傅抱石影响了钱松喦，还是钱松喦给傅抱石有所启示。亚明的画风深受傅抱石的影响，是傅抱石画风浓荫下的一株壮苗。灵气是他与傅抱石所共有的。来自北方的魏紫熙，带着北方的气息却也并未摆脱江南的韵律。傅抱石前无古人的散锋笔法曾深深地打动过魏紫熙的心灵而在他的作品上留下了不可磨灭的印记。宋文治典型的江南风味，水墨淋漓与傅抱石的墨色渲染，水韵墨章是何其相似。“大染缸”染出了一大片天地。新金陵画派曾经影响了全中国，为中国画的新发展开出了新生面。

美，是新金陵画派的最大特点。这种美来自于新的生活，来自于优秀的传统，而更主要的是来自于新的时代。新金陵画派的产生是时代的必然。南京古城成为新金陵画派的发祥地，是江苏省国画院应运而生的缘分。江苏省国画院汇集了一个时代的中国传统绘画的精英，故而有所作为。

新金陵画派(亦曾被称为江苏画派)作为一个画派，它已经过去了，但它所代表的一种继承发展的创新精神是不会过时的。新金陵画派的主要代表人物留下的宝贵精神财富长留人间。它的后继者将怎样续写新金陵画派的开拓创造精神，显然任重道远。江苏省国画院继往开来，继续前进着、发展着，是否标志着新金陵画派的未来呢？现实和历史，实践和理论决不会戏弄严肃认真实事求是的探索者们。怎样发扬光大傅抱石所开创的新金陵画派的开拓精神是新世纪的新课题，新时代要求我们必须面对的新课题。

2002年11月16日