贺成

2007-04-24

作为生活在南京的专业画家有责任把它画出来，这就是孙中山就任中华民国临时大总统这个题材。新金陵画派画家，其中很大的特点就是能画大画。傅抱石为北京人民大会堂画了《江山如此多娇》，钱松喦画过《泰山顶上一青松》，亚明为参加世界青年联欢节画的《货郎图》，宋文治画的《太湖春晓》，魏紫熙为中南海画的《太行山烟云》等都为美术史留下光彩一笔。一个画家要有一张能经得起推敲的大画，一提起某个画家就想起这张画。我才60岁还可以拼搏一把。

2007-04-26

有了画孙中山就任大总统的想法，至今已有两年多了，这个题材写实，叙事，历史性强，场面宏大，用油画表现有优势，可是用中国画表现有很大困难，画真人真事有名有姓的许多人物，必须要八九米宽的大篇幅。

我暗想：切不可与油画媲美，油画可以把时间、光线、空间、色彩画得逼真，试想站在总统府大厅下的人和高大的厅堂相比显得多么矮小，不利于中国画的笔墨表现。

中国人物画，要以人物为主。一定要把背景简单化，去掉透视、空间的包袱，而传统的人物绣像形式可以借鉴。

人物站立竖着的线条无疑决定了竖式的形式感，而背景上呈横线条的横幅标语“吾大中华民族吉日良辰”则破坏了这种形式，一定要去掉，两边立柱上孙中山的手书“驱除鞑虏，恢复中华，创立民国，平均地权”及万国旗要保留，这样中华民国特有的符号保留下来，也就足够了。

首先是构思，而后构图。如何把这一人物交织复杂的场面处理好，要像导演一场戏一样，主要、次要、陪衬人物站在哪里，干什么，要克服人物都站立的僵直的感觉，设计出不同动态和表情。围绕着孙中山两边站立的人员到底画多少，真让我犹豫了一阵子。

2007-05-10

“五一”节长假一个星期加班加点把放大的素描稿画出来，儿子贺兰山也加入了，他从头到尾都摸了一下，形体把握住，以后就好施展了。

每天都站在墙边画，画人物的脚部，要跪下来画，趴下来画，人到了我这个年龄，一天下来很累，到医院检查是淋巴肿大，怪不得腿肿，走不动路，必须开刀拿掉。

我想还是保守点吧，再等等，把大画完成之后，再仔细检查。

2007-06-08

上次李壮阁来说一句话：“素描稿子画好后落墨让你儿子先画，他的笔墨要‘学院’些，处理上有年轻画家的特别想法、艺术语言要‘新些’。其实艺术本身没有什么新旧，他说的“新”，是指贺兰山的笔墨处理和我迥然不同。他笔沉墨实，宿墨渲染细部刻画深入，有加强中国画表现的能力。

2007-06-10

贺兰山创作激情来了，白天我画，晚上我要休息，他却加夜班。黄兴、蔡元培、胡汉民三个人由他来画，要求是站在孙中山左边的这一组和站在右边的徐绍祯、景耀月处理方法不同。他吃透精神，不太说话，暗动脑筋，这晚他干了个通宵。第二天我来一看，把我惊呆了，画面效果出乎我的意料之外，我大叫画得太精彩了，技法太出新了，想法太大胆了。他用喷墨把紧靠孙中山一边的胡汉民身上喷了长形状的青墨，半干时再加以勾勒虚中见实，犹如投影。黄兴的军大衣勾到恰当处，留出空白增加了反差和自然之感。三个人浑然一体，和浓墨中的孙中山相比虚实相间，不是常规中的画法，这种效果是此幅画的最精彩处。画得太好了，我很高兴。暗想：换我是不敢这么画的。

2007-06-18

兰山，右边一组须要解决的问题：

1.后排人物基本勾出来，你可细化，林森这个人属于后排，既要考虑到背景旗的颜色，又要考虑到虚化的手法，也可借鉴吕志伊和无名青年的处理方法。

2.于右任衣服为白色。王宠惠面部因我画得不太好，眉毛太黑，头发也太黑，他的衣服和后面陈锦涛的衣服黑色类同，故改为青墨，用笔轻松些，和后面绒布厚度衣服有区别。

3.站立警察衣服太平，最后可能要再强调些，勾勒笔触呈枯笔沙沙的味道，居正的衣服你再加工，袖子太白，马君武后戴帽者衣服暂时不画，挎包挖掉了可暂时不画。

4.你的画册中《天地氤氲》和《欢乐跳神》，两张画法不太相同，咱们应黑色到位后再染，再做效果，可去掉灰、腻、脏，暂不做效果，先画出来。反正都是摸索吧!

2007-07-09

画已画到三分之二的程度，大效果可以看出来了，有了更加明确的信心，但新的问题又来了，那就是调整和深入，老照片的感觉要靠墨色和黄色的比例恰当，人物都是站着的，还要加强横向的用笔走势，衣服、挎包、拐杖等道具，都要破竖式格局。深化中，我们两人越画越细，比如孙中山宣誓举起的右手五个手指，关节线都不是一样的，有单纹的，也有双纹的，原以为画得蛮好，现在看来，和孙中山面部相比还显单薄，于是又加强了手指的结构立体效果。

2007-07-10

这张老宣纸太好了，承载力强，又很微妙，又耐擦，加上三四遍都不嫌腻，这种大画，主要部分要反复叠加，厚重的沧桑感，两边次要部分遍数少些，保存了生宣的滋润。

2007-07-11

这张画是贺兰山技法大显示：

1.呈回字纹般的线条勾勒平整，速度缓慢，沉稳。

2.从素描明暗中提取线条表现的能力感。

3.在结构的基础之上注重细节刻画，也可叫细节能力强，注重笔墨趣味，比如画衣服缝纫线都能画出来，手指甲都能画出阴阳来，无形中提高了中国画的承载力和表现力。

4.技法丰富，笔墨讲究：青墨分国产和进口颜色不同；宿墨分时间的长短运用不同；新鲜墨也分出色彩倾向，叠墨、积墨、喷墨交换使用；喷水、喷墨、喷色；中国画的颜料用得不多，多用英国和日本的水彩色，透明鲜活。

2007-07-13

因为画面太大，两边下角处理要不同，右下角人物较实，左下角则不能重复这种画法，故采用淋、淌，让宿墨虚化再稍加勾勒强调，这样可取得“四两拨千斤”事半功倍的效果，这种方法源于山水画，山水中半山腰云遮雾罩，山脚下则略做勾勒，生动自然，左边缘的人头也不能花费太大力量，要和中间人物有区别，面部用花鸟画法渲染成褪色老照片的效果。

2007-07-24

“共和之光”的名字早就定下来了，一切都围绕着这个主题。开始太强调光，左上角还想画出光柱射下来的感觉，和兰山商量后认为“光”是无形的，是精神的，主要靠人物刻画来表现这个内容，太刻意画下光柱，就太像油画了。孙中山这个主要人物的衣服略作明暗处理，肩部留些光感，礼服下身都笼罩在黑色中，突出了特定环境中的主要人物。