贺成

雪后原野，银装素裹，万籁寂静。清晨小汽车行驶在皖北公路上，路上积雪已被打扫干净，雪堆在道旁像一座座小山丘，金色的阳光照耀在白皑皑的雪原，显得刺眼目眩。近午时分，我下车休息片刻，信步走到路边的雪堆旁，忽被一片片神奇的景观所吸引。雪堆开始溶化形成千疮百孔、犬牙交错的残雪痕迹，有的像出色的雕塑作品，但更像西部边陲山川裸露的脊梁，一条条沟，一道道坎地傲立苍穹，似浪，奔腾扬波，似山，千岩万壑，极为壮阔，我被惊住了，赞叹这大自然的神工!这是阳光和劲风两位巨匠的大手笔在雪上留下的一种美，一种不同于一般的美，一种残缺的美。

我坐在车内，一路上都在思索残缺美在美学领域里的含义。

溶洞里的钟乳石，太湖边的怪石，形态各异，皆因地球的变迁而成。敦煌前三危山的嶙峋寂寥，黄土高坡的断壁残破，那是历史的风侵日蚀。盆景园中的树桩，虬枝错节，被虫儿咬过的片片红叶，如网如缕，这都是大自然纠曲后形成的残缺美，也是一种病态美。曹雪芹笔下的林黛玉弱不禁风，楚楚动人，现代女郎的一头长发，偏偏要烫成波浪，也是残缺美。诗人画家多钟情于一弯残月，“明月不堪盈于赠”，“月儿弯弯照九州”，因为月亏比月盈更令人产生联想，忧愁中略带酸楚的诗意归功于残月。残缺美、病态美是完整美、健康美的补充，是美的另一种表现，旭日东升的壮观令人激动，残阳如血的奇观更加壮烈。人生是美好的，但也是残缺的，因为没有哪一个人敢说自己的人生之路是完整的、标准的。千万个人生之旅组成这奇妙的大千世界，人生道路没有笔直的坦途，因此，我想人生也是一种残缺美。广而言之，残缺美已包罗万物，它在美学中已占领多么大的阵地啊!

在美术领域里，中国书画就是推崇残缺美的一门艺术，抱残守缺，趣味无穷。忌“直”，忌“露”，忌“滑”，用线要“屋漏痕”，“锥画沙”，及“金石味”，都是注重残缺美的效果。因为斑驳破旧，内涵丰蕴，直线不如曲线美，光滑不如凝重，耐人寻味，神秘莫测。这些都是书画中残缺美的最基本的认识。扬州八怪之一的黄慎(瘿瓢)曾写道：

爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。

画到精神飘没处，更无真相有真魂。

刚与柔，阴与阳，健壮美与残缺美，都是矛盾的两方面，它们的契合点在哪儿，全靠书画家自己对其不同的理解和偏爱，要做到“苍而不涉于荒秃，雄而不失于粗疏”，“润含春雨，干裂秋风“，刚柔并济，残缺和完整美运用到什么程度是书画家创作中须臾不可忽视的。残缺的美，深深地印在我的脑海中。

1995年6月5日刊载于《扬子晚报》