徐乐乐

话说在南京艺术学院上学的时，临过不少古画，计《簪花仕女图》一人，《贯休罗汉》一人。一位老师带我们去收藏家处，看到任伯年画若干。外出写生时，一同学常发出惊叹：啊！瞧这个水口！一转身：马远！再一转身：夏昇！算是对我的国画启蒙教育。还看过一次傅抱石画展，懵懵懂懂。

进了画院，亚明先生重视传统，指示一班学员人马钻进南京博物院故纸堆里临摹古画，计：任熏仿陈老莲仕女图一幅，任伯年写意人物一幅。

上世纪80年代中，国外新潮涌进，各种现代派闻风而起，我那易受影响的头脑受到了影响，画一些莫名其妙上楼梯下楼梯的人形，水墨乱泼，有眼无珠等等。亚先生不乐意了：“这里是国画院，不是西画院！”当时不服气想当反传统英雄。可是后来自己熄火了。绕了一大圈，从玛格利特画到芭蕾舞，没找到立足点，又转回来了。

某次在上海博物馆，看到陈老莲一幅扑蝶图，线条细，花纹细，白粉用的吝啬，令人愉快之极，直看到玻璃上哈气一片。就是它了。

到现在，还有更心仪的如雀子忠、钱选、赵孟昇历代大师和宋、唐、晋画等等。但陈老莲的影子是脱不掉了，算是恩师。

多年的经验，好歹也有一个总结。一个人画画走哪条路，貌似有选择，其实没有选择——你的个性和能力决定了一切，拿现在时髦的话讲，基因决定了的。既然如此，还有什么可说的呢。